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leo - 2013-05-02
本中心有優異的師資提供專業且細心的指導，.....
AIMEE - 2013-01-17
請問有二手鋼琴出售嗎.
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 薩克斯風的吹開
   薩克斯風的 "吹開" 關於這個問題，無論在網友的來信中或是留言板裡，
都是每隔一段時間就會出現的疑問，
關於此一問題，筆者也沒有科學根據可以印證，
僅根據一些朋友以及樂器師傅的說法來為網友們分析，
希望能對大家有所幫助。
有些朋友對於"吹開"一詞說不定還相當陌生吧？我舉個例子；
某天，某某人準備幫朋友買一支新的 Sax，
所以在樂器行就試吹起來了，這樂器很棒，音色及音準都在水準之上，大家都很滿意，
不過在試完樂器之後，店家的老闆說︰"這樂器呀，使用一陣子之後吹開了，音色會更棒！"
吹開的其實並不是很難懂的，在日常生活裡也常常有類似的例子，
比方汽車，是不是一兩年的車子最好開？
沒錯，新車大家都喜歡，但是最好開的卻不是新車。
唯一比較不同的是，汽機車的磨合有量化的數據可以作為參考，
但是薩克斯風的吹開 ( 所有的管樂都是 ) 卻無法量化，完全要靠感覺。
有一次，我請雙燕的師傅來幫忙修鐵片琴，
師傅修到一半，順便將所有的鐵片敲過，之後告訴我， "哪天預算夠，就把所有的琴片換掉吧，因為聲音都沒有彈性了。"
直到當時，我才知道這些鐵片是有生命的。
有一次在一個小PUB，鼓手在調整鼓面的鬆緊與音色， 調到一半冒出一句，"鼓皮都死了，真難聽！" 我立刻將鼓皮跟鐵片聯想在一起。
因而歸納出一項假設︰
凡是敲擊樂器或類似敲擊樂器，被敲擊而發聲的部分，都有其使用壽命。
歸納之後當然要驗證，木琴的木片，鋼琴的琴弦等等，都是一樣的。
後來有機會再接觸樂器師傅時，一問之下才知道某些道理。
比方鐵片琴的琴片，假設它可以承受十萬次的敲擊，
敲十萬次之後，琴片就失去彈性，聲音變差了，就該換琴片了。
其實說穿了就是跟簧片一樣～～彈性疲乏。
那麼管樂器 ( 以下我們縮小範圍到Sax ) 呢？有沒有所謂震動問題？有沒有所謂彈性問題？
其實這些答都是肯定的，有震動問題，也有彈性問題，雖然方式不是那麼直接，
但不管如何，Sax的金屬只要震動到了某一地步，彈性衰減到了某一程度，
就是吹開了，也就是說金屬死了。
金屬死了？要不要換？
答案是︰不要換。 金屬死了之後，為什麼鐵片琴要換，但薩克斯風卻不用換？
這是因為鐵片琴要活的聲音，而Sax要死的聲音。
沒錯，不要懷疑，因為Sax要在金屬死了之後，才是真正的開始。
也就是 "死得好"！
因為金屬死了之後，表示聲音進入恆定狀態，這對管樂來說是有絕對的正面意義。
至於金屬死亡的時間需要多久呢？ 實在是因為無法量化，所以也沒有肯定的答案。
不過吹奏的時間愈久，一定是愈接近吹開這是肯定的。
另外很重要的，"吹開"是有所謂品質的，說難聽一點，就是金屬怎麼死的。
一把老舊且吹開的Sax，如果給一位有經驗的吹奏者鑑定，
這位吹奏者可以判斷出之前使用者的樂風與習慣。
～～古典大師吹開的樂器與爵士老鳥吹開的樂器，之間的差異是相當不同的，
～～甚至前主人有沒有常吹泛音，是強力演奏還是溫文演奏，這樣的細節都可以感受。
同樣是吹開，同樣是金屬死亡，但卻可以呈現出不同的結果 ( 不同的死因 )，
而且還可以感覺出來，這實在是非常奧妙。
所以不要為了想把樂器吹開而故意亂吹，這對樂器的吹開一點幫助也沒有，
何況吹開不是靠大聲，而是靠時間、靠共鳴。
最後再回到日常生活的例子中，
汽車，同樣是TOYUTA ALTIS，別人的車開起來手感就是不一樣，是吧？
所以囉，真的很神奇。
關於吹開，就是Sax的金屬因為長期振動而失去彈性，而使共鳴進入恆定的狀態。
之前所有的文字，僅提供大家一個想像的空間，
至於其中的學理與形成差異的原因，就留給材料專家們討論吧！
共振—薩克斯的物理學：杨鸿智
http://blog.cat898.com/boke.asp?yanghz70.showtopic.74601.html
先看一篇文章，題目是《音質與音色》
音是薩克斯風的生命和靈魂。很多人常說：「吹久了音色就會暢開！」。但是為什麼新品的音色不開暢呢？現在有很多新的材質比以前好很多，總是無法充分表現出來應有的音色！也就是無法充分發揮共振效應(共鳴效果)。而很多歐洲、日本製造的薩克斯風新的時候共鳴性就很好，我們研究這個問題很久了，漸漸地有些心得和成果。
薩克斯風管體不論任何材質，在成型加工過程中都會產生「殘餘應力」，也會造成共振效應不平衡現象，再加上管體有些地方有拉音孔造成材質密度、強度不均勻，焊接支柱底座也會阻礙樂器管體共鳴效應，所以共鳴產生的音色會混亂、僵硬、不均勻。以前國內SAX‧產業界從來沒有這方面的概念和研發，只能向樂器產業以外的先進討教、學習，也得到材料和科技業的先進不奢指教，才能有初步研究結果！
為了調整管體的殘餘應力、銅晶體分子結構而改良音色和共鳴度(共振效應)我們嘗試了各種方法，有很多在薩克斯風業界從來都沒聽說過的加工技術，在薩克斯風管身材料的物理應力、晶體結構、張力、強度、硬度、密度作一番調整，使金屬粒子重新組合，分子共振效應突破臨界點，不論大小聲、高低音都能充分共鳴暢開，音色均勻，音的操控性並不比歐美日差，使薩克斯風擁有生命和氣質！
光是同一材質能表現出不同音色就令所有行家和老師大為驚歎不已，音色的開暢和穩定則大為讚賞有加！本公司已經開辦薩克斯風調音服務，如果對自己手上的薩克斯風音色不滿意可與本中心聯絡！一把好吹奏的樂器初學1個月比3個月效果要好，也更容易有成就感！
音是薩克斯風的靈魂，製造技術再怎麼提升，音色也要跟著提升才行，否則,即使外表再怎麼鍍金、鍍銀也只能是次級品，即使替國外著名品牌OEM加工，也只是外國人眼中廉價勞工的代名詞而已！
每一個人在學習薩克斯風過程所花費的精神和時間相當大，而且一把薩克斯風可用個十年、二十年甚至是終身伴侶，音色或者共鳴效果不理想不但學習效果差，也容易造成挫折感。能有自己喜歡的音質、音色，不但學習效果更快，也更能抒發自我情境，所以在挑選時更要實際試音、比較多種音色，慢慢品嘗其中不同的韻味，就能找出自己喜歡的音色，學習起來很快就能有成就感！
目前，在臺灣的薩克斯風產品製造技術和品質並不會比歐日差到哪里，只是音色和共鳴和諧度差一些，而製造低工資的優勢已經被中國取代，現在世界上90%以上的薩克斯風都在中國製造。國內遇到的困境想要生存、發展只有從薩克斯風製造者進化到「薩克斯風創造者」才有生存發展的機會！歐美日不可能教我們調音技術，只能靠自己研發、創新！三人行必有我師，除了廣納社會賢達美意外，更期待國內各種產業先進能提攜、建言！外國人可以，臺灣人也可以！也期勉大後裏樂器公司能從樂器代工製造廠進化成為薩克斯風的創造廠！希望藉由社會大眾的參予，改造，使薩克斯風成為臺灣人的榮耀！創造出能和日、法一較長短的音色和共鳴度，我們這個技術和成就名為：臺灣之音！得以感念這土地上所有努力的人，也將榮耀獻給這土地上所有的人們！
杨鸿智：
這篇文章中，首先提出一個概念：“薩克斯吹久了音色就會暢開”。這是一個大家都認同的事實。一般講，新薩克斯都不好吹，吹出的聲音沒有藝術的味道。當然，不同品牌吹開所用的時間不同。現在的問題是，應該怎樣理解這個事實。這個理解的過程，就是我們認識薩克斯的過程。有了這些認識，我們就能夠正確地使用薩克斯，甚至可以在不滿意的時候對薩克斯進行改造。也就是說，對“吹開”過程的認識，是我們使用和改造薩克斯的基礎。
這篇文章第二個提出的概念是“共振效應(共鳴效果)”。我們一般瞭解的是，一個樂器發出的聲音，是樂器的發聲器發出的聲音與樂器中的一段空氣柱共振的結果。按這個認識，我們已經知道樂器與共振效應的關係。現在，我這裏要說的是，這個認識還有不足的地方，還不全面。過去，我們強調的是“空氣柱”的振動。現在，我們提出的問題是，這個“空氣柱”不是憑空地在空氣中的，而是在樂器的結構中的，是在樂器壁的包裹中的。那麼，這個樂器的壁與空氣柱的振動有什麼關係呢？許多研究已經表明，如果樂器的壁能夠與空氣柱的振動發生共振，音樂的效果最好。所以，一個樂器的質量好壞，主要就是看樂器的壁能夠與空氣柱的振動發生共振的程度。共振不明顯的是壞樂器；共振明顯的是好樂器。
第三，文章提出決定薩克斯的管壁是否能夠參與共振的，是管壁材質的“殘餘應力”。我完全同意作者的說法。但是，可能是商業秘密吧，作者沒有說明改變“殘餘應力”的具體方法。其實，一看就知道，即使說了，我們這些吹薩克斯的人，在自己的家中，用自己的條件是沒有辦法進行那樣的改造工作的。
下面，再看一篇文章。文章題目是《關於管的吹開問題》。沒有記錄位址，大概也是臺灣的文章吧。
關於管的吹開問題
有些朋友對於吹開一詞說不定還相當陌生吧？
我舉個例子；?某天，某某人準備幫朋友買一支新的所以在樂器行就試吹起來了，這樂器很棒，音色及音準都在水準之上，大家都很滿意，不過在試完樂器之後，店家的老闆說︰這樂器呀，使用一陣子之後吹開了，音色會更棒！吹開的其實並不是很難懂的，在日常生活裏也常常有類似的例子，比方汽車，是不是一兩年的車子最好開？
沒錯，新車大家都喜歡，但是最好開的卻不是新車。爵士論壇 -- 爵士音樂相關討論 唯一比較不同的是，汽機車的磨合有量化的資料可以作為參考，但是薩克斯風的吹開 ( 所有的管樂都是 ) 卻無法量化，完全要靠感覺。
有一次，我請雙燕的師傅來幫忙修鐵片琴，師傅修到一半，順便將所有的鐵片敲過，之後告訴我，
哪天預算夠，就把所有的琴片換掉吧，因為聲音都沒有彈性了。直到當時，我才知道這些鐵片是有生命的。有一次在一個小PUB，鼓手在調整鼓面的鬆緊與音色，調到一半冒出一句，鼓皮都死了，真難聽！我立刻將鼓皮跟鐵片聯想在一起。因而歸納出一項假設︰凡是敲擊樂器或類似敲擊樂器，被敲擊而發聲的部分，都有其使用壽命。歸納之後當然要驗證，木琴的木片，鋼琴的琴弦等等，都是一樣的。
後來有機會再接觸樂器師傅時，一問之下才知道某些道理。比方鐵片琴的琴片，假設它可以承受十萬次的敲擊，敲十萬次之後，琴片就失去彈性，聲音變差了，就該換琴片了。其實說穿了就是跟簧片一樣～～彈性疲乏。那麼管樂器 ( 以下我們縮小範圍到Sax ) 呢？有沒有所謂震動問題？有沒有所謂彈性問題？其實這些答都是肯定的，有震動問題，也有彈性問題，雖然方式不是那麼直接，但不管如何，Sax的金屬只要震動到了某一地步，彈性衰減到了某一程度，就是吹開了，也就是說金屬死了。金屬死了？要不要換？答案是︰不要換。金屬死了之後，為什麼鐵片琴要換，但薩克斯風卻不用換？這是因為鐵片琴要活的聲音，而Sax要死的聲音。沒錯，不要懷疑，因為Sax要在金屬死了之後，才是真正的開始。也就是死得好！因為金屬死了之後，表示聲音進入恒定狀態，這對管樂來說是有絕對的正面意義。
至於金屬死亡的時間需要多久呢？實在是因為無法量化，所以也沒有肯定的答案。不過吹奏的時間愈久，一定是愈接近吹開這是肯定的。另外很重要的，吹開是有所謂品質的，說難聽一點，就是金屬怎麼死的。一把老舊且吹開的Sax，如果給一位有經驗的吹奏者鑒定，這位吹奏者可以判斷出之前使用者的樂風與習慣。～～古典大師吹開的樂器與爵士老鳥吹開的樂器，之間的差異是相當不同的，～～甚至前主人有沒有常吹泛音，是強力演奏還是溫文演奏，這樣的細節都可以感受。同樣是吹開，同樣是金屬死亡，但卻可以呈現出不同的結果 ( 不同的死因 )，而且還可以感覺出來，這實在是非常奧妙。所以不要為了想把樂器吹開而故意亂吹，這對樂器的吹開一點幫助也沒有，何況吹開不是靠大聲，而是靠時間、靠共鳴。最後再回到日常生活的例子中，:汽車，同樣是TOYUTA ALTIS，別人的車開起來手感就是不一樣，是吧？所以囉，真的很神奇。關於吹開，.
就是Sax的金屬因為長期振動而失去彈性，而使共鳴進入恒定的狀態。
杨鸿智：
結合我在前面文章中所發的評論，可以知道，這篇文章也與前面文章一樣，認為管壁材質是影響薩克斯管產生共振的重要因素。但是，這篇文章的特點是，提出了一個金屬死亡的概念。作者提出，管壁要維持一個恒定狀態，才好參與共振。我同意這個說法。但是，把恒定狀態說成是死亡，我認為不恰當。
為了表達我的意見，我首先從共振的物理學知識說起。先看共振的基本概念：
(1)、受迫振動：
物體在週期性驅動力作用下的振動，其振動頻率和固有頻率無關，等於驅動力的頻率；受迫振動是等幅振動，振動物體因克服摩擦或其他阻力做功而消耗振動能量剛好由週期性的驅動力做功給予補充，維持其做等幅振動。
(2)、共振：
1 共振現象：在受迫振動中，驅動力的頻率和物體的固有頻率相等時，振幅最大，這種現象稱為共振。
2 產生共振的條件：驅動力頻率等於物體固有頻率。
3 共振的應用：轉速計、共振篩。
關於共振的公式：
（1）振體每振動一次所需的時間，稱為週期，記為T；振體在單位時間內振動的次數，稱為頻率，記為f。週期與頻率互為倒數關係，即f=1/T
（2）振動系統發生共振的條件是強迫振動的頻率與振動系統的固有頻率一致。共振時，振動系統從外界獲得的能量最多，其振幅A將無限增大。
（3）防止機械有害共振的主要方法是使系統受迫振動的頻率與系統的固有頻率相差一定數值。
在這些知識的基礎上我們再討論薩克斯管的共振問題。
在共振中有兩個因素。一個叫“驅動力”，另一個叫“振動系統”。在薩克斯這個事情中，“驅動力”就是哨片的振動。“振動系統”就是薩克斯的管身。這樣我們就知道，薩克斯發出的聲音，是由哨片和管身兩個因素決定的。一般講，薩克斯的管身是已經確定的，不變的因素，所以，改變哨片是改變，提高薩克斯聲音的主要方法。
哨片發出聲音，是受笛頭和卡子的影響的。所以改變笛頭和卡子也就成為提高薩克斯聲音的主要方法。
改變哨片、笛頭和卡子，能夠改變薩克斯的聲音，這是大家都知道的，而且已經在這樣做了。這裏我就不討論了。這裏主要討論薩克斯的管身對薩克斯聲音的影響問題。
前面關於共振的理論說，共振與振動系統的固有頻率有關。那麼，振動系統的固有頻率又是由什麼決定的呢？物理學已經告訴我們，這個事情是由振動系統的質量，即“重量”決定的。重量輕，一個小的力量就可以迅速改變振動系統運動的方向，因此，振動系統的固有頻率快，發出的聲音是高頻率的尖聲音。重量大，需要大的力量，才能夠改變振動系統運動的方向，因此，這樣的系統振動頻率低，發出低頻率的粗聲音。
根據這個道理，我們知道薩克斯的重量與聲音有關。重量輕的，聲音尖而且飄。重量大的，聲音低沉渾厚。在買薩克斯的時候，應該知道這些知識。
現在，我要說的是，如果我們已經有了一個薩克斯，對於這個既成事實，我們怎樣利用上面的知識改變薩克斯的聲音呢？大家都認為一個薩克斯的重量是固定的，這樣，就沒有方法改變它的固有頻率了。這裏我給大家分析一下，就看出問題來了。
薩克斯是一種結構非常複雜的東西。在固定的管壁外面，有許多按鍵和連杆。這些東西給薩克斯帶來美感和神秘。這些東西的一個特點是，關節點特別多，每個小部分都是活動的，相對獨立的。這樣就發生一個問題：在薩克斯管壁進行振動的時候，這些按鍵和連杆是否也同樣進行振動？我想，回答是不確定的。有許多因素決定其中某個按鍵或者連杆是否參與薩克斯管壁的振動。這樣，就薩克斯管身能夠參與共振的重量，就成為一個變數。
這個變數越大，薩克斯的聲音越不好。這個變數越小，薩克斯的聲音越好。所以，減小這個變數，是提高薩克斯聲音質量的重要方法。
現在，可以知道什麼叫“吹開”了。在不斷的吹奏過程中，按鍵和連杆在不確定的振動中逐漸使自己移動到一個相對固定的位置，這樣變數就越來越小了，聲音也就越來越好了。
而指揮按鍵和連杆移動的是哨片、笛頭和卡子。因此，一個薩克斯在吹開以後，它的聲音狀態應該是與你所用的哨片、笛頭和卡子一致的，匹配的。也就是說，一個薩克斯的聲音，是這個薩克斯主人所用哨片、笛頭和卡子的記錄，甚至是這個主人吹奏方法的記錄。
第二篇文章中說：
“一把老舊且吹開的Sax，如果給一位有經驗的吹奏者鑒定，這位吹奏者可以判斷出之前使用者的樂風與習慣。～～古典大師吹開的樂器與爵士老鳥吹開的樂器，之間的差異是相當不同的，～～甚至前主人有沒有常吹泛音，是強力演奏還是溫文演奏，這樣的細節都可以感受。”
我上面說的道理，就是對作者這些話的解釋。
知道了這些知識，我們就知道怎樣的薩克斯是好的薩克斯。也就是在沒有吹以前，就可以大概知道這個薩克斯的質量。就是檢查一下按鍵和連杆的活動情況。以前大家都知道，按鍵和連杆的活動越方便越好，現在，我要加一條，太活動了，使共振的變數太大，會影響聲音。因此，這個活動度應該是在不影響按鍵正常活動的情況下，連杆的螺絲越緊越好。
按這個道理，我檢查了自己的薩克斯。不看不知道，一看嚇一跳。全部的連杆的螺絲中，有三分之二以上是松的，可以再擰緊一些的。我們在選擇瓷器的時候都知道用什麼方法，就是把瓷器托起來，用另一隻手的手指彈那個瓷器，如果發出圓潤的樂音的是好瓷器，如果發出破音的，應該是有裂痕的瓷器。我用這樣的方法，把薩克斯拎起來，敲了敲，完全是破鐵盆的聲音。不是一個統一的樂音。太叫人吃驚了。我立刻把所有可以擰緊的螺絲都擰緊，這樣，薩克斯的聲音確實改變了許多。用很輕的氣息就可以吹出沉穩的聲音。這就叫“振動好”。
這個方法很簡單，但是有道理。大家可以試用。當然，我是對那些永遠不滿足的玩薩克斯的人說的。對於那些有錢的，玩錢的人，另當別論。他們會用更多的錢改變自己薩克斯的品位，並且以此向大家炫耀。
○管乐中国论坛○→管乐论坛→萨克斯论坛
aronsp 2007-4-8 3:36:48
看樣子你還沒懂得什麼是吹開了~~~
我們所謂的吹開了是指管子材料本身的應力消失了~~~
而不是什麼按鍵的間隙配合！！！
管子在正常使用過程中是需要不斷去調試的，為什麼你管子會有螺絲沒上緊是因為調試的時候那個位置氣密和反映剛剛好，所以在不會松脫的前提下是不用上緊的，如果真按你說的老管子如果因為一些小毛病調一下螺絲，那幾年累積的“震動好”還不給全毀了？
至於古典大師吹開和樂器和JAZZ大師吹開的樂器的差別
實際上就是每個人使用習慣都不一樣，按鍵的力度也不一樣，甚至與手觸鍵的角度也不一樣。這樣就造成的每個人使用樂器磨損部位的差別，自然樂器就有很大的差別，我所接觸過的大師中其中約翰內斯所使用的SELMER 802中音我用起來就覺得低音漏氣。可他卻帶著他全球演出，這就說明他的樂器磨損情況和我的樂器不同，也就是所謂的“古典大師吹開和樂器和JAZZ大師吹開的樂器的差別”的根本原音。
一個簡單的問題沒必要花那麼多精力去搞，如果有這個精力去考慮這些問題還不如多練習下樂器，當然如果你是時間多的不的了的話玩玩也無妨！樂器嘛就是玩的
以上幾篇文章是從網路上蒐集而來，較具有代表性及學理性的文章，其他更有更多有關這方面的討論及發問，也因在族繁不及備載的情況下節錄至此！
綜合以上所論，我們得知一把樂器音質的好壞，與是否吹開有一定的關係，同時也影響到吹奏者對此樂器的好惡程度，學習進度，更關係到此樂器的價位。
為此我們本土的薩克斯風製造業者，在這方面更投入相當多的心血去研究與改良，譬如有用空氣壓縮強灌法、超音波、遠紅外線、退火、冷凍、和化學的應力消除劑塗抹法……盛至連最先進所謂的奈米也都紛紛出籠，可惜好像都成效不彰，都是只聞樓梯響、不見人下來未見具體成效，更遑論有多大的改善了。
本工作室(傅立葉調音工作室)有鑑於此，也在這方面的研究投入了相當多的心血，更承蒙兩間大學的教授博士指導、以及提供實驗室以供試驗研發，還有大后里地區的薩克斯風製造業者，承啟(曹小妹)樂器、凱鑫樂器和萬益樂器所提供的高音S4325中音A079032,A08859, 7006,70037(鍍銀)次中音W66078全新薩克斯風供做實驗。
以上樂器在處理前及處理後都用儀器做了詳細的聲波分析和頻譜分析，都有明顯大幅的改善，同時也請了不少職業演奏者以及製造業者本身，做處理前和處理後之試吹，所獲得的一致結論為樂器已經完全吹開了，聲音變的更甜、更細膩、吹氣變的更輕、小聲吹奏更是輕而易舉、兩個八度之間互轉更不拖泥帶水，絕對能滿足您的需求。
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